Uhorská secesia

Čo je uhorská secesia?

Uhorská secesia je národná odnož art nouveau, ktorá sa v Uhorsku rozvinula v 90. rokoch 19. storočia okolo architekta Ödöna Lechnera. Po maďarsky sa nazýva szecesszió, po slovensky uhorská secesia. Múzeum úžitkového umenia v Budapešti opisuje Lechnera ako autora „národného architektonického jazyka s medzinárodnými ambíciami“. Časopis Hungarian Review ho nazýva tvorcom „maďarského štýlu“ v rámci širšieho hnutia Art Nouveau. Najznámejším príkladom na Slovensku je Modrý kostol v Bratislave.

Kto štýl formoval a ako vyzeral?

Ústrednou postavou je Lechner. Článok Hungarian Review o jeho kariére uvádza, že svoj štýl vytvoril „nie pod vplyvom teórií art nouveau“. Spolu s Ottom Wagnerom ho radí medzi niekoľko architektov, ktorí preklenuli historizmus a modernizmus. Článok tiež hovorí, že Lechner „nahliadal do pokladnice ľudových ornamentov domácej roľníckej kultúry“, a medzi jeho inšpirácie zaraďuje orientalizmus a etnografické otázky. V eseji z roku 1906, ktorého názov článok prekladá ako „Maďarský tvarový jazyk nikdy neexistoval, ale jeden bude“, Lechner vytýčil národný cieľ, ktorý štýl sledoval.

Najviditeľnejším materiálom je farebná keramika. Časopis Apollo uvádza, že rodinná tehelňa priviedla Lechnera k láske k farebným keramickým materiálom. Zsolnay, výrobca z Pécsu, zaviedol v roku 1886 pyrogranit ako mrazuvzdorný stavebný materiál, ktorý umožnil jemné detaily na fasádach. Zsolnay medzi maďarských architektov, ktorí ho rýchlo prijali, radí aj Lechnera.

Múzeum úžitkového umenia v Budapešti je toho dôkazom. Postavili ho v rokoch 1893 až 1896 podľa plánov Lechnera a Gyulu Pártosa a otvorili ho 25. októbra 1896. Múzeum uvádza, že firma Zsolnay vyrobila jeho keramické obklady na zákazku, a Zsolnay zase uvádza, že jeho pécsska továreň vyrobila zelené a žlté strešné tašky. Tabuľka 1 uvádza roky, ktoré Hungarian Review uvádza pri piatich Lechnerových budovách.

Budova	Lokalita	Uvádzané roky
Múzeum úžitkového umenia	Budapešť	1893–1896
Radnica v Kecskeméte	Kecskemét	1893–1897
Farský kostol v Kőbányi	Budapešť	1894–1897
Geologický ústav	Budapešť	1897–1899
Poštová sporiteľňa	Budapešť	1900–1901

Medzi tieto diela patria občianske, cirkevné aj obchodné budovy. Uhorská secesia sa preto neviazala na jediný typ budovy.

Čím sa uhorská secesia líši od viedenskej secesie a art nouveau?

Tri pojmy sa prekrývajú a rozdiely sa týkajú najmä pôvodu a účelu. Art Nouveau je široké európske hnutie z 90. rokov 19. storočia a začiatku 20. storočia, známe pod mnohými miestnymi názvami. Viedenská secesia je združenie výtvarníkov, ktoré je od roku 1897 riadené samotnými umelcami, a jeho výstavnú budovu navrhol Joseph Maria Olbrich. Uhorská secesia je národná odnož postavená na Lechnerovom diele a jeho hľadaní maďarského tvarového jazyka.

Znak	Art Nouveau	Viedenská secesia	Uhorská secesia
Pôvod	Široké európske hnutie	Združenie výtvarníkov, od roku 1897 riadené umelcami	Národná odnož okolo Lechnera
Kľúčový odkaz	Mnohí architekti po celej Európe	Výstavná budova od Josepha Maria Olbricha	Lechnerove budovy v Budapešti a ďalej
Typické zdroje ornamentov	Závisí od krajiny	Príklad: Klimtov Beethovenov fríz z roku 1902, vytvorený pre 14. výstavu	Ľudové ornamenty a orientalizmus
Strechy a povrchy	Závisí od krajiny	Závisí od budovy	Farebná keramika, napríklad strešné tašky Zsolnay

Ak sa budova nazýva viedenskou, odkaz smeruje k viedenskému združeniu a jeho okruhu. Ak sa nazýva budovou uhorskej secesie, odkaz smeruje k Lechnerovmu národnému jazyku a jeho keramickým a ľudovo inšpirovaným detailom. Samotné slovo „secesia“ nehovorí, o ktorý z nich ide.

Ako vyzerá uhorská secesia v Bratislave?

Kostol svätej Alžbety, známy ako Modrý kostol (Modrý kostol), je v Bratislave najjasnejším príkladom. Visit Bratislava ho pripisuje Lechnerovi a označuje ho za uhorskú secesiu. Fasádu, strešné krytiny, majolikové ornamenty a niektoré interiérové detaily opisuje ako „v rôznych odtieňoch modrej“ a spomína vlnové pásy, mozaiky a glazovanú keramickú strechu. Kostol je oficiálne zasvätený svätej Alžbete Uhorskej.

Zdroje uvádzajú rozdielne dáta. Slovenská tlačová agentúra TASR uvádza, že základný kameň bol položený 23. augusta 1909 a kostol bol vysvätený 11. októbra 1913. Hungarian Review uvádza rok 1907 v popisku fotografie. Rok 1907 treba overiť voči záznamu o budove a nepovažovať ho za rok výstavby. Ani jeden z týchto zdrojov, ani stránka Visit Bratislava nespomína pri tomto kostole väzbu na firmu Zsolnay. Modrý kostol preto bez zdroja nemožno opisovať ako budovu firmy Zsolnay.

Zdroje, ktoré sú pre túto stránku k dispozícii, neuvádzajú budovu uhorskej secesie v Košiciach ani v Komárne. Príklad z Bratislavy neprenášajte na iné mesto len podľa podobnosti. Každú budovu pred jej pripísaním overte v registri pamiatok na stránke pamiatky.sk alebo v zázname krajského pamiatkového úradu.

Ako sa budovy uhorskej secesie dnes posudzujú a chránia?

Ochrana na Slovensku závisí od stavu nehnuteľnosti, nie od štýlového označenia. Zákon o ochrane pamiatkového fondu (49/2002 Z. z., znenie od 1. apríla 2025) upravuje dva prípady v § 32. Podľa odseku 10 je vlastník nehnuteľnosti v pamiatkovom území povinný predložiť prípravnú a projektovú dokumentáciu krajskému pamiatkovému úradu, ktorý k nej vydá záväzné stanovisko. Podľa odseku 11 musí vlastník nehnuteľnosti, ktorá nie je pamiatkou, ale leží v ochrannom pásme, pred jej zmenou požiadať o záväzné stanovisko krajského pamiatkového úradu. Záznam o záväznom stanovisku pamiatkového úradu vysvetľuje postup a záznam o pamiatkovo chránenej budove vysvetľuje jej štatút.

Štýl je dôležitý pre zadanie projektu, pretože keramické strechy, krytiny a mozaikové detaily sú prvky, ktorým sa úrad bude venovať. Pred plánovaním prác na dome uhorskej secesie overte tri veci: záznam o budove v registri, architekta uvedeného v tomto zázname a to, či ulica leží v chránenom území.

Aké sú časté omyly o uhorskej secesii?

• Nie je to maďarská kópia Viedne. Hungarian Review uvádza, že Lechner svoj štýl vytvoril „nie pod vplyvom teórií art nouveau“.
• Modrá fasáda štýl nedokazuje. Modrý kostol pripisuje Lechnerovi stránka Visit Bratislava a toto pripísanie vychádza zo záznamu, nie z farby.
• Štýlové označenie nedatuje budovu. Zdroje sa môžu líšiť o niekoľko rokov, ako ukazuje Modrý kostol, preto dátumy treba brať zo záznamu o budove.

Presné pripísanie s menom architekta a registračným číslom má v projektovej dokumentácii väčšiu hodnotu než voľné štýlové označenie.